Miembro fundador y directora de la Compañía delabarca, es desde 1999 profesora de Interpretación en la Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid.

Doctora en Filología por la Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED) y autora de la tesis doctoral titulada Del pensamiento a la puesta en escena en el teatro de Calderón; Licenciada en Interpretación por la Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid (RESAD) y en Geografía e Historia por la Universidad Complutense. En la Universidad de Harvard realizó estudios superiores de Dirección teatral en el American Repertory Theatre (ART) – Institute for Advanced Theatre Training.

Becada por la Diputación Foral de Bizkaia estudia en The Lee Strasberg Theatre and Film Institute de Nueva York. Posteriormente gracias a dos ayudas del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte estudia en Nueva York la técnica de Michael Chéjov con el profesor Lenard Petit y participa como actriz y directora en Watermill Center de Robert Wilson.

Inició su actividad docente en 1996 en la Universidad de Harvard, en cuyo Departamento de Lenguas y Literaturas Romances, y en colaboración con el profesor Márquez Villanueva, desarrolló cursos de teatro y lengua con textos del Siglo de Oro, obteniendo entre 1997 y 1999 tres Certificados de Distinción en Enseñanza. Ha  impartido conferencias en diversas instituciones nacionales (Centro Penitenciario Zaballa, Asociación de Psicoanálisis de Madrid, Museo Nacional del Prado) e internacionales (Universidades de Harvard y de Wisconsin-Madison) sobre teatro en general y sobre la representación del teatro de Calderón de la Barca.

Actualmente su actividad se centra en la dirección de teatro, la investigación y la docencia, pero ha desarrollado una intensa actividad como actriz y ayudante de dirección.

En 1992, con Ángel Gutiérrez fundó en Madrid la sala Teatro de Cámara. Allí participó como actriz y ayudante de dirección en los espectáculos Mi pobre Marat, El casamiento, Cinco poetas checos, Los Pícaros, Pabellón número 6, Ruy Blas, Veraneantes y Los balcones de Madrid.

En los Estados Unidos, en el Institute for Advanced Theatre Training de Harvard, dirige en inglés obras de Calderón, Mamet, Chéjov, Cervantes, Duras y Brecht. En el ART fue ayudante de dirección de Andrei Serban, François Rochaix y Scott Zigler, con David Mamet en el estreno mundial de su obra The Old Neighborhood. En 2003, invitada por Robert Wilson, participa en su centro de creación Watermill Center en los procesos de creación de los espectáculos titulados Les Fables y Eleven Commandments.

Como parte de la docencia y de su investigación en el arte de la interpretación del teatro barroco en la RESAD ha dirigido los siguientes espectáculos: Los tres mayores prodigios, Céfalo y Pocris, Mañanas de abril y mayo yHado y divisa de Leonido y Marfisa, todos ellos de Calderón de la Barca; El delito mayor, una dramaturgia propia sobre textos de Beckett y Calderón; Carver Short Stories & Poems; Por un pelo de Thornton Wilder; Camino Real de Tennessee Williams, El público de Federico García Lorca (dramaturgia de Paz Palau) y El álbum familiar de José Luis Alonso de Santos.

En 2008 funda la Compañía delabarca. Con su compañía ha estrenado El año santo en Madrid, Theatrum Mundi: Amor, honor y poder, Todo no basta y Darlo todo y no dar nada.

Es Titulada en Interpretación Textual por la Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid (RESAD). Completa su formación con el Máster de Interpretación en el Michael Chekhov Acting Studio de Nueva York y el Máster de Teatro y Artes Escénicas en la Universidad Complutense. Desde 2018 hasta la actualidad realiza estudios de investigación dentro del programa de doctorado en Estudios Teatrales de la Universidad Complutense de Madrid.
En 2007 fue seleccionada para formar parte del elenco de la primera promoción de la Joven Compañía Nacional de Teatro Clásico, participando en sus dos montajes: Las bizarrías de Belisa, con dirección de Eduardo Vasco, y La noche de San Juan, dirigida por Helena Pimenta. Tras su paso por la Joven Compañía Nacional participó en diferentes montajes, entre los que destacan La dama duende, bajo la dirección de Gabriel Garbisu, El lindo don Diego y El mercader de Venecia, ambos dirigidos por Denis Rafter. En 2011 cambió de nombre artístico y se incorporó a la Compañía Nacional de Teatro Clásico como María Besant formando parte del elenco de El perro del hortelano y El alcalde de Zalamea, ambos dirigidos por Eduardo Vasco. Posteriormente protagonizó montajes como Usted tiene ojos de mujer fatal, dirigido por Impromadrid Teatro, y Alicia en el país de las Maravillas, bajo la dirección de Ainhoa Amestoy. En 2015 formó parte del elenco de Pingüinas, dirigido por Juan Carlos Pérez de la Fuente y producido por el Teatro Español, y entre 2016 y 2018 participó en piezas como Juicio a los humanos, dirigido por José Piris; Don Gil de las Calzas verdes, bajo la dirección de Hugo Nieto, y Eco y Narciso, con dirección de David Martínez. En 2018 regresó a la Compañía Nacional de Teatro Clásico con varios montajes: Comedia Aquilana, dirigida por Ana Zamora en coproducción con la compañía Nao D’amores, y La cueva de Salamanca, con versión y dirección de Emilio Gutiérrez Caba. En 2019 estrena en el Centro Dramático Nacional Tres sombreros de copa bajo la dirección de Natalia Menéndez. Al año siguiente vuelve a trabajar con la misma directora y regresa a la Compañía Nacional de Teatro Clásico para participar en El vergonzoso en palacio.   Ese mismo año es seleccionada para formar parte del elenco de La comedia de maravillas dirigida por Lluis Homar. En 2022 protagoniza Lo fingido verdadero en el Teatro de La Comedia también bajo la dirección de Lluis Homar.
Entre 2016 y 2018 trabajó como directora realizado varios montajes entre los que destacan: Huit femmes y La cuisine. Ambos en francés con representaciones en el Instituto Francés de Madrid y en el Théâtre Saint-Léon de París.

Karen Matute (Directora, actriz, pedagoga, coach, periodista y comunicadora). Directora y fundadora del Estudio de interpretación para Teatro, Cine y Televisión Teatres.
Doctora en Comunicación, área de Teoría y Práctica de los Lenguajes. Universidad Carlos III de Madrid, Licenciada y máster en Arte Dramático por la Escuela Nacional de Arte Dramático de Bogotá y la Universidad de Antioquía (Colombia). Titulada en Estudios Avanzados en Literatura, Universidad Carlos III de Madrid. Licenciada en Periodismo. Universidad de Murcia. Certificada con el monográfico de investigación de Los Lenguajes Escénicos por la Universidad de Alcalá de Henares. Estudios en Comunicación, Universidad Nacional de Honduras.
Su perfeccionamiento está ligado a maestros y compañías como Santiago García, Jean Marie Binoche, Darío Fo y Franca Ramer, Clive Barker, Eugenio Barba, Ariane Mnouchkine. Elss Marie, Peter Elsass, Jhozen Ziller, (Berliner Ensemble), Peter Schumann, Enrique Buenaventura, John Strasberg, Mark Wakeling, Elsa Kramer, Isabel Ubeda, Carles Castillo, José Luis Alonso de Santos, Giorgio Antei, Luís Bacalov, Carlos José Reyes, Píccolo Teatro de Milán, Triángulo de Francia, Panna Accida de Italia, entre otros.
Ha sido, por más de una década, representante por Honduras ante el Instituto Internacional del Teatro ITI de la UNESCO. Miembro de la Red de Productores y Directores Independientes de Estados Unidos, América Latina y el Caribe. Como comunicadora, ha trabajado en prensa, radio y televisión. Como actriz, en teatro y cine. Ha dirigido más de una treintena de espectáculos, cabe resaltar el premio de la Fundación Kurt Weill al mejor proyecto escénico europeo por el espectáculo musical "Los siete pecados capitales" de Bertolt Brecht. Ha sido profesora especialista en Interpretación en la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Honduras, en el Conservatorio Profesional de Danza y la Escuela Superior de Arte Dramático de Murcia. Actualmente, es profesora titular de La Resad en la especialidad de Interpretación en el teatro del texto.

Titulado por la Real Escuela Superior de Arte Dramático y doctor en la Universidad Carlos III de Madrid con la tesis Nuevo arte de hacer comedias de Marco Antonio de la Parra, donde además fue coordinador del Aula de Teatro desde 2002 hasta 2010. Además ha sido docente en diversas universidades e instituciones públicas y privadas españolas y latinoamericanas. Ha actuado en diversos espectáculos, con distintas compañías (Aquí necesitamos desesperadamente una terapia, de Christopher Durang, Fando y Lis, de Fernando Arrabal, Decapitation, de Marco Antonio de la Parra, entre otros), ha dirigido numerosos montajes (El maleficio de la mariposa, de García Lorca, Trabajos del amor perdido, de Verónica Fernández, Madrid/Sarajevo, de De la Parra, El cerco de Leningrado, de Sanchis Sinisterra, entre otros) o ha elaborado la dramaturgia de varios textos (Antes que todo es mi dama, de Calderón de la Barca, La villana de Getafe, de Lope de Vega, La cueca de Gil con polainas verdes, de Tirso de Molina, La fuerza de la costumbre, de Guillén de Castro, entre otras).
Participó en el Proyecto Teatral Transatlántico, dirigido por Marco Antonio de la Parra, para fomentar el intercambio entre profesionales iberoamericanos, visitando Chile, Argentina, Paraguay, Colombia y Venezuela.
También ha publicado artículos en revistas, como Ophelia: Revista de teatro y otras artes, Primer Acto, Revista CELCIT, Revista Teatrae o Acotaciones, de la que además pertenece al consejo editor.